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中國畫院的由來、困境與出路

章笑非/文
2015年08月14日 14:54:48  來源:中國書畫收藏頻道

宮廷中設置畫工的歷史,在中國古代可以遠溯至先秦,后歷經兩漢魏晉隋唐等朝,但并無專門安置畫家的機構。隨著美術的發展和宮廷貴族對繪畫的大量需求,五代時的西蜀和南唐等政權先后開始設置宮廷畫院。宋代建國后,宮廷畫院建制得到繼續,先后將原西蜀、南唐舊人及中原地區的畫家召集到都城汴梁,使其成為宋初宮廷畫院的基本成員。畫院的建制得以充實擴大,名手濟濟,藝術上不斷提高,使得宋朝成為古代宮廷繪畫最為繁榮和活躍的時期。兩宋之后,元代開始廢止畫院的設立,原畫院中的畫家被安排到集賢院、奎章閣學士院等其他的政府機構之中,一直到清代畫院逐漸衰落。

清之后直到新中國成立之前,官方畫院也有一定程度的發展,但占據主流地位的卻是民間畫院,該時期大量包括畫會、畫法研究會等在內的民間畫院機構成立,在整個藝術領域發揮著舉足輕重的作用。畫家們在其中相互交流、暢談,切磋技藝,這樣的環境催生出了諸如黃賓虹、潘天壽、張大千、陳半丁等藝術大家。

1957年,新中國歷史上最早、規模最大的專業畫院——北京中國畫院(1965年改名為北京畫院),在畫家葉恭綽和陳半丁的提議和組織下成立。入院的畫家必須經過文化部的聘任,齊白石、于非闇、吳鏡汀、陳半丁等藝術大家都是當時入院的畫家,該畫院在創作、研究和培養人才方面,發揮了重要的作用。1980年代,各個省市相繼成立屬于自己的官方畫院,借以發展地方的藝術事業。隨著中國市場經濟的不斷發展,資本對藝術領域有著越來越多的介入。大量民間書畫院的成立,沖淡了畫院本應具有的文化重要性,一定程度上改變了畫院的性質。

市場經濟的發展以及資本的增多,使得操辦任何事情都是可能的,畫院原本作為純粹和令人仰望的藝術精英薈萃之地,也遭受了硬生生的宰割。毋庸諱言,如今畫院在新的市場經濟環境下地位正在下移,自身的角色也不斷地被邊緣化。時至今日,畫院已經喪失了原初所具有的創生性,畫家們在這個環境中并不能真正地受到藝術上的啟發。畫院給畫家們提供的,只是一個更好地謀取物質利益的場所。

因此,畫院已經失去了原本的純粹性,準入的門檻過低使得其中的畫家藝術水平參差不齊魚龍混雜。資本為畫院的準入大開了方便之門,有錢即可進入。

(責任編輯:易笑薇)
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