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黃筌

2015年04月08日 10:30:03  來源:中國書畫收藏頻道

黃筌(約 903-965),字要叔,成都(今屬四川)人,五代時西蜀畫院的宮廷畫家。歷仕前蜀、后蜀,官至檢校戶部尚書兼御史大夫;入宋,任太子左贊善大夫。早以工畫得名,擅花鳥,師刁光胤、膝昌苑,兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李升,人物龍水學孫位,鶴師薛稷,擷諸家之萃,脫去格律而自成一 派。所畫禽鳥造型正確,骨肉兼備,形象豐滿,賦色濃麗,鉤勒精細,幾乎不見筆跡,似輕色染成,謂之“寫生”。與江南徐熙并稱“黃徐”,形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。

從晚唐至五代,雖然戰亂頻仍,軍閥割據,但并未影響繪畫藝術默默的走著她應走的道路。不僅如此,在一些封建割據的地方小朝廷中,繪畫藝術甚至得到了君主特殊的愛護與扶持,各種題材、形式的繪畫都沒有放慢它們前進的步伐——花鳥、山水、人物均或多或少超越了前代的水平,而其中尤以花鳥畫的成就為大,為兩宋時期繪畫的高度繁榮奠定了基礎。

畫史記載唐人邊鸞、薛稷輩擅畫花鳥,但從存世的一些唐畫中看來,獨立的花鳥畫作品終未得見。我們目前所能見到唐人繪畫中出現的花竹禽獸,大抵只是人物畫的襯景,最具代表性的作品<簪花仕女圖>中出現的多種花卉,或插戴與人物頭上,或生于假山石畔;禽獸有白鶴及小犬等。但到了五代宋初,情況就有了改觀,不僅有較多實物可證,畫史記載中說得也較前明確。如北宋郭若虛的<圖畫見聞志>中所論“徐黃異體”——“黃”指西蜀的黃筌父子,“徐”則是南唐的徐熙家族,這些畫家不僅都是獨立的花鳥畫課的作者,而且兩人又具有不同風格體制的時代特點。

從五代開始,一些自然景物(花鳥、山水)才被有意識的作為獨立的描畫對象,才成為繪畫藝術中的獨立的畫科、獨立的題材。有才能的畫家開始把描摹人物形象的藝術原則——“氣韻生動”,移用到了花鳥畫領域,黃筌父子便是其中的佼佼者,使“寫實”的藝術技巧又推進了一大步。

(責任編輯:常麗麗)
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