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書法藝術中的變與不變

2018年07月20日 15:58:56  來源:美訊網

書法展丨“墨·可能”——桂國強邊緣書法展

過去,參與書法活動的人非常之多,凡是讀書人自幼就得識字和習字,由此學習書法的基本技巧(即最初的審美訓練),此后相伴終身,因而書法又是中國最實用、最普及的藝術。但隨著社會的發展,鍵盤輸入漸漸取代了手寫。不得不說,書法的實用功能正在削弱。于是,部分書法界人士開始哀嘆書法的生存環境惡劣,仿佛已到了窮途末路。但真的是這樣嗎?

在桂國強眼中,正是某些墨守成規、抱殘守缺的觀念制約著中國書法藝術的推陳出新。如今,與其食古不化,不如正視現實,那就是:書法在當代的價值更多的在于審美、欣賞,而不在書寫。

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桂國強是出版人、報人、作家,文匯出版社社長。在主持單位工作之外,他主編文化藝術類圖書六十余部,在報告文學和散文創作領域也取得相當成績,出版五部文學專著。似乎出版和文學創作仍不足以完全展示他的才情,他還酷愛書法藝術,曾舉辦過三次個人書法作品展,出版了個人書法作品集《桂國強邊緣書法藝術》。

他的書法創作特點將濃與淡,滿與空,虛與實,大與小……美與哲學在宣紙上演繹,形式的完美感里滲透著精神的考究。現代人的力量與現代人的疑惑交織呈現。筆墨,在此刻,分明抵達創造的境界。

7月16日,《墨·可能——桂國強邊緣書法展》在新華路359號新華社區文化中心204展覽廳舉行。由新華社區文化活動中心/圖書館/社區學校主辦,藝鋆(上海)文化傳播有限公司承辦。

桂國強的畫極具時代精神。以“舍得”為例,舍字用濃墨、重墨,表示在生活中更看重“舍”;而得字用淡墨,或說明比較看淡“得”。以濃淡的變化顯示豐富的意蘊,這是一種新的嘗試。

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從根本上說,書法需要文化支撐。書法本身是創作者思想的載體,創作者沒有思想,他的作品自然味同嚼蠟。以自己的文學作品作為書寫內容,那么作品實際上體現的就是自己的思想,這恐怕是當下許多書法作品最為欠缺的。如果一幅書法作品只剩下書寫技巧,那么這不過就是“匠人書法”了。歸根結底,要擺脫匠氣,還得靠文化支撐,寫出“文人書法”。

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雖然桂國強在強調創新,但是并不是一味的脫離書法基礎的創新。桂國強在自己的創作過程中從未拋棄文房四寶,這正是對于傳統的尊重。同時其創作始終遵循書法的基本規則,只是在結構、用墨上探索創新之法。

中國書法藝術源遠流長,歷史悠久。但是不能墨守成規,而桂國強就是這條創新道路上的踐行者。同時,一個人的藝術注定是孤獨的,這也需要每一位藝術愛好者的支持。本次展覽免費,有時間為何不去呢?

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專家點評

楊揚(華東師范大學教授):桂國強兄的這80幅書法作品,讓我們看到一位書法藝術家不滿足于既有的書法藝術的陳規,希望有一點新的變化,新的嘗試,但這種變化不是脫離中國書法本源的怪誕夸張,而是溫情留痕,循序漸進。

王唯銘(作家,評論家):我十分喜悅于兄弟阿桂能夠回到生命原點,我更加狂喜于阿桂即將迎來他生命的一個重大節點時,他能夠把握住那支漢文明一路傳承下來的浩瀚之筆,書寫或狂放或恬靜的種種意象。是的,是的,就是這些神秘無比的意象,50年來,盤旋于他的頭腦,縈繞于他的心間,在最深的黑夜或最亮的白晝密語于他的耳邊,讓他涌動起解構、重構,破壞、建設的那些不可遏止的狂熱沖動。

張立行(文藝評論家):他的書法是“不守規矩”的 ,也不是以所謂筆法、字法、構法、章法、墨法、筆勢等通常的書法評判標準所能夠去評品的。他以書代畫,書與畫合一。構圖的虛實松緊,筆墨的濃淡枯濕,并不僅僅只是為了藝術視覺上的考慮,還包含著他的文化判斷和價值判斷,能夠讓觀者體悟到書法之外的深意,顯示出他作為一個獨立的文化人的立場。

朱大健(原新民晚報副總編):桂國強自謙是“邊緣書法”,但邊緣與中心的關系不是凝固不變的。比如,以前的浦東和虹橋都是農村,很邊緣的,但現在卻是很熱鬧的金融商貿中心地段。以前的美國是西方的邊緣,現在成了西方的中心。“邊緣書法”能否成為主流,關鍵在于桂國強自己在書藝上再接再厲的不懈鉆研。

(責任編輯:呂子)
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